De la radio a la pequeña pantalla llegó Leyber Gómez, un joven locutor y conductor de programas radiales y televisivos, poseedor de una voz clara y excelente dicción que, unido a la seguridad que muestra en el escenario, ha despertado la simpatía, el cariño y el reconocimiento de su público, el cual admite que su naturalidad es también una de sus grandes virtudes.
Hijo de un experimentado camarógrafo, Angelino Batista, quien comenzó en Facilidades de la CMQ, Tony no se decidió por las cámaras, sino por las zapatillas de baile. Sus años de bailarín de espectáculos en el hotel Riviera quedaron atrás y encontró en el maquillaje y la peluquería una prolongación de sus necesidades artísticas. En estas funciones, trabajó en distintas compañías teatrales, entre las que podemos mencionar el Teatro Musical de La Habana, El Estudio Lírico Alina Sánchez y el Teatro El Público, a la vez que continuó, simultáneamente, su labor en el mundo del espectáculo, explorando todas las posibilidades del maquillaje de fantasía, dando riendas sueltas a la imaginación.
En la televisión, comienza en el programa Contacto, junto a Hilda Rabilero en los años 80; mientras que el rigor de profesionales como Asela Lorenzo, Teresita Silva y Pedro Oramas, marcaron para él altos estándares de calidad a igualar. Siempre contó con el ojo profesional paterno e intentó emular su prestigio dentro del medio al dominar las peculiaridades del maquillaje televisivo.
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Hoy por hoy, ver telenovelas constituye una de las prácticas del consumo culltural más generalizadas en la recepcion televisiva y de video, donde se involucran apasionadamente hombres y mujeres adultos, adolescentes y hasta los infantes. Perdido en el tiempo se encuentra el primer espacio habitual del género, que estableció importantes primacías en Cuba y en la televisión iberoamericana¹:
Entre 1950 y 1958 Cuba devino campo de experimentación de tecnologías, productos, métodos, prácticas, modelos y paradigmas mediáticos, comunicativos y culturales Cuando las primeras imágenes en movimiento irrumpieron en los hogares, trajeron consigo el dinamismo, el ritmo y la visualidad del deporte, la información, el teatro, la danza, la música, el diseño y un sin fin de expresiones culturales y estrategias comunicativas-mercantiles, que estaban reducidas a los ámbitos sonoros, cinematográficos, impresos y del espacio público.
Develando a la artista de la radiodifusión cubana Aunque la mayoría la recuerda por su destacada labor en la comunicación comercial y la propaganda política, esta mujer fue una artista de la radiodifusión. Siendo adolescente, acompañaba a su primo1 por las radioemisoras habaneras2. Desde 1946, fue secretaria de Tropical Agricultura. El año siguiente marcaría derroteros en su vida, a los que volvería una y otra vez. En la Academia Valmaña, egresa de Contaduría y Secretaría Comercial y, de ahí, pasa a Sears Roebuck, como redactora de anuncios. Cuando en octubre de ese año se funda Unión Radio3 se convirtió en secretaria del Director General, Gaspar Pumarejo Such4; a la par, redactaba y promovía anuncios para las transmisiones de beisbol. Aprendió deporte con el locutor Rafael Ramírez, apreciación musical con Pablo Medina, y dramaturgia con Roberto Garriga y Víctor Martínez...
En la radio y TV de la década del 50 varios espacios atacaron al régimen de Fulgencio Batista Hubo un ecléctico y muy exitoso programa de Radio Progreso, del cual hizo una versión homóloga la televisión en CMQ. Pensaron llamarlo con una de las dos expresiones popularizadas por el actor Carlos Moctezuma (Mr. Televisión 1958): ¡Anota Flora! O ¡Pita Camión! Pero ya el compositor musical Gustavo Gaínza Martínez había reservado en el Registro de Propiedad Intelectual el título de ¡Anota Flora! para una guaracha, y Walfrido Guerra Navarro había inscrito como mambo-montuno ¡Pita Camión!(1). De manera que los Mestre tuvieron que buscar otro nombre para el nuevo programa, y eligieron: Mi suegra y yo. Tenía un carácter costumbrista de actualidad. Moctezuma asumió el popular personaje de Ñico Rutina, al cual la Orquesta Aragón dedicó un tema. El reconocido actor introducía morcillas con...
Realizó diversos documentales sobre las misiones militares de Cuba en el extranjero, entre otras importantes obras. Miguel Orlando Fleitas Rodríguez Maribona (Matanzas, 4 de octubre de 1926 - La Habana, 12 de diciembre de 2002) estaba predestinado a ser creador y combatiente. La vida dio a sus pinceles y lienzos amados, formas inimaginadas para expresar el arte, la vida y el dolor ajenos. Antes de los 17 años reclamó su ingreso a la Juventud Socialista y creó una cédula -que finalmente presidió- en la barriada habanera de El Santo Ángel. Para la televisión fundacional dibujó telos que identificaban los títulos, realizadores y elenco de los programas. Durante año y medio cursa asignaturas de arte en la Universidad de La Sorbona, en París, y estudia en Cinecittá (Italia). De regreso a La Habana, ingresa al Partido Socialista Popular, al Movimiento 26 de Julio y participa en la...
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